⑴ 柯南漫畫書靡頁的作品推薦
我找到這兩個：
http://tieba..com/f?kz=477209868（圖片版的）
http://suanshi.blog.163.com/blog/
（這個博客裡面，在左邊選擇「柯南公館內」這個類別，裡面有文字容敘述）
不過很久沒更新，後面的幾卷都沒了……
⑵ 我聽說有一部法國的漫畫電影叫 復活 ，哪位好人幫我介紹一下
復活(2006)
導演：
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
演員：
凱瑟琳·麥克馬克 Catherine McCormack
丹尼爾·克雷格 Daniel Craig
喬納森·普雷斯 Jonathan Pryce
蘿瑪拉·嘉瑞 Romola Garai
Marco Lorenzini .....Muller
Leslie Woodhall .....Elderly man
Radica Jovicic
Julian Nest .....Parisien
類型：動畫/動作/驚悚/劇情/科幻
片長：105 min
國家/地區： 法國/英國/盧森堡
對白語言：英語/法語
發行公司： A-Film Distribution
上映日期： 2006年9月22日 美國
官網：http://www.renaissance-lefilm.com/
2054年的巴黎，一個處於全程監控中的獨立城，人們的一舉一動都會被記錄下來。切斷了與外界聯系的巴黎仍然處在不斷的發展中：在這里，一座座挺立的摩天大樓黯然了古典建築幾百年的輝煌；改進後更為錯綜復雜的地下城市樞紐繼承了老式地鐵隧道曾經的繁忙。但無論在任何地方，阿瓦隆公司的名字總會映入你的眼中，這個巴黎城最大公司的產品已經滲透了社會日常生活的每一層面--因為它可以承諾你永恆的青春年少和不變的美麗容顏。
阿瓦隆公司最有前途的科學家之一--22歲的伊昂娜突然遭到綁架，阿瓦隆僱傭了巴黎警探巴塞里米·卡拉斯去尋找伊昂娜。卡拉斯是尋人天才，天生的直覺讓他無往不利。這次，隨著線索的漸漸明晰，卡拉斯發現自己並不是唯一一個在尋找美麗女孩的人，而他所要找尋的證人總是先一步被人滅口了事。
一條條線索擺在了卡拉斯的面前：孤兒姊妹花伊昂娜和碧絲蓮都是被人從戰火紛飛的高加索地區拯救出來的，兩人的命運卻大相徑庭：師承偉大遺傳學家喬納斯·穆勒的伊昂娜最終選擇了阿瓦隆，終日沉浸在工作中；碧絲蓮淪落為黑道；伊昂娜的老師穆勒為了改變城市底層的貧窮而放棄了自己的遠大前程；失蹤前的伊昂娜似乎參與了一個叫做「復興草案」的神秘計劃……
為了找到伊昂娜並解開她失蹤的秘密，卡拉斯在公司間諜，黑幫份子和遺傳專家中小心周旋，卻不知當真正的答案被揭曉後，這個世界面對的將是救贖還是毀滅……
《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。
幕後製作：
【七年謀定】
巴黎的那片天空，曾經目睹拿破崙和波旁王朝的興衰，領略雨果、巴爾扎克、薩特們的風情，欣賞莫奈、梵高、畢加索們的色彩，體驗德帕迪約、阿蘭·德龍、比諾什們的夢幻，陶醉香奈爾、卡地亞、愛馬仕們的時尚，然而這些，都無法預示巴黎的未來。2006年，一位法國青年導演破天荒的展示了一副未來巴黎的黑白畫卷。2054年，在巴黎的同一片天空下，城市正被陰郁的暗流浸染……
《復活》大膽的表現風格讓看到它的人眼前一亮，導演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的詮釋了什麼叫做黑色風格。動態捕捉，3D動畫成像以及黑白高對比渲染，影片運用的各種處理技術讓這部動畫作品更為生動，編劇黛拉波特一直想拍一部偵探的故事，如今的《復活》給了他這個機會。得益於片子中特別的視覺效果，將未來主義的賽博朋克和50年代的經典黑色元素完美的結合到了一起。未來派的巴黎城本身就是電影中最重要的演員，遍地可見的新式建築，滲透不入一絲的陽光，所有人都被這些高聳的未來象徵的陰影所籠罩，壓抑氣氛與未來都市之間的格格不入讓巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。
《復活》的導演克里斯蒂安·沃克曼和製片艾東·索馬奇與年輕的馬克·麥恩斯是在一次動畫節上認識的，1999年，沃克曼攜自編自導的片長只有10分鍾的動畫短片參加歐洲電腦動畫節，期間馬克·麥恩斯的三維動畫給他留下了深刻印象，麥恩斯是一位3D動畫和動態捕捉技術的倡導者，這位動畫新人的作品實際是第一部使用「動態捕捉」技術的黑白動畫。那一次，三人對黑白靜態影像的立體化處理交換了彼此的一些見解，比如用極為真實的表現手法來減弱通常動畫影片的平面感，這是一種新的視覺概念。
在與兩位編劇研究過影片的拍攝細節之後，法國電視二套答應投資拍攝該片。沃克曼和索馬奇摒棄了一般動畫片的製作方法，採用了真人實拍後再用電腦軟體逐幀重建的方法，這就帶給了動畫影片一種介於虛幻和真實之間的空間感。動態捕捉(Mocap)最早應用於游戲之中，最近才頻頻出現在電影製作中。這種遙感技術可以記錄下演員的一切動作，然後通過後期的電腦製作完成全新的人物建模，將演員的動作真實的重現在動畫形象上。當時沃克曼還不知道自己的第一部長片正因此緩緩拉開序幕。同年9月，製片人索馬奇促成了沃克曼同馬克·麥恩斯及兩位編劇的結識，這五位都不過30歲並且背景各異的年輕人很快撞出火花，隨之是數以百計的會面，直到蟄伏6年的設想逐漸成形。
幾年間的合作和交流不僅讓五個人交情莫逆，還使影片的創作意圖高度統一，他們要完成一部超越技術、超越動畫和黑白影像，涵蓋多重文化內涵的驚心之作，要讓所有觀眾忘記和逾越類型的界定，從而創造出一個空前的視覺奇跡。
想要做出這樣的動畫作品除了需要藉助很多特殊的製作軟體之外，最重要的一點就是需要建立一個自己的工作室將真人影像與動態捕捉技術更好的融合在一起。在這一點上，馬克·麥恩斯也許和喬治·盧卡斯有些相象，因為歐洲沒有符合《復活》製作要求的視效工作室，麥恩斯為影片建立了Attitude工作室。IBM為這個工作室提供了一些硬體和軟體支持，包括300台製作終端，200台渲染伺服器和24T的存儲空間，以及一些技術處理方面的顧問。
【幻化巴黎】
在談到如何勾繪這座未來之城時，主創人員說之所以將背景選在巴黎，是因為巴黎早就獲得國際化的認知，世人早已將它的特徵稔熟於心，而在處理效果上，必定要不遜於《銀翼殺手》中的洛杉磯。不過，導演沃克曼所要呈現的，並非是在有關巴黎的電影中經常出現的千篇一律的浪漫和名勝，蒙馬特高地、埃菲爾鐵塔、巴黎聖母院之類的場景恰恰是影片所不願耗費筆墨之處，沃克曼要展示的是這座歷史文化名城的另一面，陰暗沉悶的一面。
按照設想，2054年的巴黎將會停止擴張，在有效遏制城市膨脹之餘，是極其窮盡的開發地下空間，由此地下幾百米深度內不計其數的隧道多如迷宮。為了更好的完成影片中的城市布局，創作小組請來了建築師阿爾弗萊德·弗拉扎尼，在設計中借鑒了法國建築大師埃菲爾和吉爾馬的設計風格及法國18世紀空想社會主義的思潮影響。
作為本片創作的核心技術，「動態捕捉」精準而真實的記錄了演員現實中的動作和表情，由此為3D人物賦予生命。據導演說，如果影片全部啟用真人實景拍攝，拍攝投入將達2億歐元，而在動態捕捉和3D技術的應用下，只需人物和布景就可以將神話變為現實，拍攝預算縮減到1500萬歐元。
為了讓影片中的黑白顏色搭配的更為協調，動畫師們利用瑪雅軟體製作了一種特殊的光罩。但盡管如此，還是單純的黑白兩色還是無法表現出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，動畫師們沒有採用簡單的模糊處理，而是將背景模糊後，採用適度曝光的方法來獲得以上效果。影片中的交通工具也是亮點之一。製片人沃克曼剛開始將警探卡拉斯的座騎設定為雪鐵龍DS，但是後來發現這款車子的顏色對比度極高，在片中很難呈現出好的效果。於是雪鐵龍公司建議使用他們最新研發的概念車型，這款車有著夢幻般的外形，最後片中所呈現的效果堪稱完美。
《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來明明是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。這是一部很難分類的影片，也許正是一種新流派的誕生，數字技術帶給我們不同的視覺體驗。
【視覺激賞】
很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。
從科幻驚悚片的角度看，《復活》充滿了久違的黑色警匪題材氣息，雖然故事有些老套，卻融入了時下人類日益擔憂的話題--克隆和基因試驗。盡管這是一部動畫電影，但明顯受眾遠離兒童，沒有趣味橫生的寵物和家庭倫理，只有充滿主觀表現主義的被冷酷現實所包圍的未來城市。動態捕捉的大量運用讓影片生動可信，於是觀眾很快會忘記對技術的關注而聚焦於情節發展。再加之高反差的純粹黑白畫面，長久的視覺沖擊難免讓雙眼疲憊，但同時會在大腦留下深刻烙印，以致走出影院都將縈回不去。
就像法國人很少會買好萊塢的帳一樣，這部標新立異的法國動畫大片呈現出有別於美日動畫的另類風格，以一種全新的姿態震懾了世界影壇，在當今由技術主導的動畫界，成為摒棄時尚的利器，用違背主流的影像，徹底征服了觀眾的眼球。
⑶ 柯南漫畫名偵探圖鑒
漫畫單行本56
青山剛昌的名偵探圖鑒：佐七
如果有最英俊的偵探大賽，他一定能代表日本入選！這就是捕捉獵物的名言——佐七老大。他是神田玉地岡（註：古代東京的地方）的捕快，長的如同歌舞伎演員或者人偶似的白凈異常，故人稱「人偶佐七」。雖然長相看上去很溫柔，把犯人的手段可是天下第一。憑著他出色的推理能力，解決了轟動江戶（註：古代東京）的怪異事件。他的左膀右臂是跟班小辰和永遠臉色蒼白的豆六。還有絕對不能忘記的是他深愛的妻子——小久未，曾經被選為花魁的大美女，很能吃醋卻又很機靈。應該是個不錯的伴侶。被稱為三大捕快貼之一的《人偶佐七》系列的作者，正是《金田一耕助》系列而名揚天下的橫溝正史。據說金田一和佐七系列加起來已經超過了250篇……如果有那麼多題材可寫的話，真希望能夠分給我一點啊。（笑）
（我的推薦《幽靈山僧》）
漫畫單行本55
青山剛昌的名偵探圖鑒：大陸調查員
說到硬漢派的偵探，就要提到這個值得紀念的先驅者大陸偵察員！喜歡煙酒，並且相信自己腕力的中年男子。他是在聖弗朗西斯科的大陸調查社工作的OP（調查員），絕不透露自己的真名，而是在工作的時候散發無數寫著各種假名的名片。執行偵探任務的時候不考慮手段是否正當，必要的時候會毫不猶豫地使用暴力。他唯一感到難於應付的就是他偵探社的老闆「老大」。經常是在他一口氣解決完事件後，讓他抓耳撓腮地寫報告……
（我的推薦是《血之誘惑》）
漫畫單行本54
青山剛昌的名偵探圖鑒：島田潔
奇妙的《館》內發生的連續殺人事件……挑戰這個謎題的就是名偵探島田潔！年紀大約在三十五歲以上，個子很高且瘦骨嶙峋，長發下的雙眼凹陷，眼角略微下垂。和看上去陰沉的感覺不同，和他交談後就會覺得他是個態度和藹的大好人。非常喜歡抽煙，就算已經把肺弄壞了，依然把「今天的每枝煙」都當成樂趣。另外，還具有名人級別的折紙水平。他最大的武器就是不拘泥於常識的超級豐富的想像力。乍一聽上去非常離奇的推理卻最終成為照亮事件迷霧的一道曙光……另外「島田潔」這個名字應該是綜合和作者綾十行人的師傅——推理作家島田莊司和他作品中出現的名偵探御手洗潔這兩個名字而來。其實，我畫的「江戶川柯南」也是師從江戶川亂步和柯南道爾兩位巨匠……雖然根本就沒見過面……（笑）
（我的推薦是《十角館的殺人》）
漫畫單行本53
青山剛昌的名偵探圖鑒：中禪寺秋彥
這次介紹的是當偵探的陰陽師……「驅邪」的能人——京極堂！本名叫中禪寺秋彥，別人都用他家經營的古書店·京極堂來稱呼他。他頭發飄飄，身穿和服，但面無笑容，總習慣的拉長臉。平時每天都在讀書中度過，但是一旦朋友關口來拜託他去對付那些「附身的東西」，他就會穿上驅魔的晴明桔梗印的黑羽披風迎戰，這種神秘的打扮與他聲稱「這個世界上沒有任何神秘的東西」的言辭截然相反。他根據自己廣博的知識和科學的思考，看穿了那些隱藏在奇怪事件背後的真相。京極夏彥的這部作品每卷都超過800頁，所以也被稱為「磚頭書」，這么說來我的漫畫好象也很厚……（笑）
（我推薦的是《姑獲鳥之夏》）
漫畫單行本52
青山剛昌的名偵探圖鑒：羅伯特·艾恩賽德
這次介紹的是坐在輪椅上被稱為神探的艾恩賽德警官！羅伯特·艾恩賽德是個大個子，英俊且單身。擔任聖弗朗西斯科地區警長的他，因遭凶惡罪犯的槍擊導致半身不遂。但是他作為偵探的靈魂反而更加活躍，目前他居住在市警察局總部三樓，並把那裡當成了他自己的搜查總部，執行著特別任務。協助他的是幾個個性鮮明的部下：老練警官艾德，年輕的黑人助手馬克，還有萬綠叢中一點紅的女警官伊芙……在這三人的幫助下，有時候也自己驅動輪椅，他始終站立在與凶惡罪犯斗爭的最前沿。本系列連續劇由美國NBC電視台在上世紀六七十年代製作，日本也曾經播放過。就算沒有看過這個節目，應該有機會聽到由Quincy Jones主唱的紅極一時的主題曲，請務必聽一次。
漫畫單行本51
青山剛昌的名偵探圖鑒：朝吹里矢子
本次介紹的是年輕的女律師朝吹里矢子。她不僅僅能夠抓住犯人，還被稱為「站力在犯人身邊」的名偵探！她那輪廓分明的臉龐和長腿是繼承於她趨勢的美國父親。她暫時掛名在藪原律師事務所名下，被稱為「暫掛律師」。案件的委託人有時候也是嫌疑人，陳述的並不一定都是事實。這時候，她通常抱著「用腳來一決勝負的並不是只有足球運動員和邢警」這個信念介入調查。在真相大白之前，究竟算有危險也毫不畏懼……給她充當助手的是藪原律師事務所的所長藪原勇之進，自從朝吹出道以來就一直守護著她，好象她父親一樣的角色。順便說一下，作者夏樹靜子在通讀了《六法全書》後，感覺「真是本有趣的書啊……」，而我卻是拿《六法全書》來壓平我的賀歲片的……看來我馬上就遭報應了（笑）
（我的推薦是《兩個真相》）
漫畫單行本50
青山剛昌的名偵探圖鑒：火村英生
對犯罪感興趣的理由是「曾經動過殺人的念頭」，算是個危險人物，這就是年輕的學者偵探·火村英生。32歲，單身。現在作為副教授執教於京都·英都大學，同時也是個協助調查犯罪的「臨床犯罪學者」。但是他的領帶總是歪著，再加上亂七八糟的頭發，看上去一點學者的樣子都沒有……不過，每次只要遇上事件就是他發揮本領的時候了。仔細地徘徊收集數據進行冷靜的分析後找出隱藏的真相。他的助手是個會講故事的推理作家·有棲川有棲，名字很有趣，是個很了不起的男人。還是學生的時候就和火村組成了搭檔。他的作品中使用了真名，但是作者有棲川有棲卻是筆名。這個名字只要見過一次就很難忘記吧。
（我的推薦是《第46間密室》）
漫畫單行本49
青山剛昌的名偵探圖鑒：史提夫·卡瑞拉
夏天悶熱無比、冬天寒風陣陣的大城市……在那裡勇敢面隊凶惡犯罪的就是87分局的史提夫·卡瑞拉警官！他是個30多歲、肌肉發達的大個子，擁有茶色的短發和茶色的眼睛。作為市警察局87分局的警察，負責所有類型的犯罪。從街頭吵架到入室盜竊、攔路搶劫……還有殺人事件。用自己雙腳和無比的毅力，耐心取得所有線索，一步一步地逼近事情的真相。他還擁有以搜查主任為首的信任他的87分局夥伴們。當他和他的夥伴們並肩戰斗的時候，能發揮出不輸於任何天才偵探的戰鬥力。根據作者愛德·馬克貝恩的設定，87分局只是一個虛構的城市中的機構，原型應該是紐約市。而我描寫的米花町基本是根據我住的地方來的，但是我經常搬家，如何讓米花町的環境經常變化也變成了一個難點（笑）。
（我的推薦是《恨警察的人》）
漫畫單行本48
青山剛昌的名偵探圖鑒：杉下右京
具有優秀頭腦，卻無法融入集體的名偵探，這就是編劇興水泰弘筆下的杉下右京警官，他正是這樣一個典型人物。以前是個立下無數大功的刑事二科的優秀警官。但是可以媲美福爾摩斯的古怪性格讓他得到一個「警視廳的孤島」的外號，被下放到了生活安全部，負責特殊事件。雖然如此，他本人倒是一點都不介意，每天繼續解決著困難的事件。他進行調查的「武器」就是高人一籌的推理能力！眼鏡背後那冷靜清澈的目光總是能馬上看穿隱藏在事件背後的真相！在他身邊隨時提供幫助的只有惟一的部下，龜山薰巡查部長。真是個善良而體力充沛的熱血男兒，其實這種類型的也是我喜歡的警察之一（笑）。
（我的推薦是《有殺意》）
漫畫單行本47
青山剛昌的名偵探圖鑒：合田雄一郎
刑警是嚴酷而且孤獨的職業……我們這次介紹的就是完全符合這個印象的硬漢刑警——合田雄一郎。他是大阪人，現在屬於警視廳國際調查科。30歲左右離異一次，目前獨身。高高的個子，短發，尚屬年輕細長臉。他的性格像懸崖峭壁一樣冰冷堅硬，完全不假辭色。他用力調查的武器就是無與倫比的忍耐力！穿上喜歡的白色帆布鞋，用登山中鍛煉出來的體力，頑強地接近事件的真相。能夠接受這樣的他當朋友的，只有他學生時代的朋友迦納佑介檢察官。是他以前的義兄，好象關系很復雜，但這並不影響他們之間的友情。順便說一下，作者高村薰在小時候因為字寫的很醜，所以特別討厭作文，結果長大了之後學會用電腦才開始寫小說。對於連手機的用法都暈頭轉向的我來說，是沒什麼可以借鑒的了。（笑）
（我推薦的是《瑪庫斯的山》）
漫畫單行本46
青山剛昌的名偵探圖鑒：基登·菲爾
在沒有出入口的完全密室中發生的殺人事件……想要破案就要依靠狄克森·卡爾筆下的名偵探，「破解不可能犯罪的巨人」——基登·菲爾博士，他來解決了。他是哲學法學雙博士，同時又是倫敦市警察廳的特別顧問，有著輝煌的頭銜。他的打扮非常有趣，130公斤的巨大身體被包裹在斗篷里，像強盜一樣蓬亂的胡須，一邊踩著沉重的腳步徘徊在殺人現場的樣子怎麼看也不像名偵探。其實，藏在眼鏡後面的銳利目光不會放過任何一個細微的線索。最拿手的就是破解密室殺人。在無論怎麼看都不可能的情況下，他以理論為武器完美地加以破解。另外他所著的《密室講義》成為破解密室手法的集大成之作，非常有名。我能夠寫的講義是……啊，有人要抗議了，還是不寫了。（笑）
（我推薦的是《三具棺材》）
太多啦～我不再一一列出了。至於那些圖鑒很難找～
上面的介紹你可以去這個博客找：
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